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怎样提高写作散文 如何提高散文写作能力(2)

时间: 小兰2 散文

  提高散文诗创作质量的方法

  当下散文诗创作的同质化问题突出,经典缺席,重要原因出在语言上。换言之,当下散文诗突出的弊端是:语言僵化,缺乏体温,思想稀释,缺乏鲜活生动的个性和锐气。

  笔者一直以为,散文诗的语言,是散文诗发展的核心问题。我曾在《散文诗美学》中指出:“高度成熟的抒情语言体系,是中国古代诗歌进入巅峰状态的最牢固的一个基础,也是一个重要标志。我们不是提倡散文诗也要有一个形式化,或者设定一个什么模式,形成一种格律,但是从散文诗的语言审美看,散文诗应该有自己的语言抒情体系,应该有属于散文诗基本特质的语言的规定性。”散文诗这种不具诗形的诗,似乎比诗更加需要重视其语言的诗性活力的培养。在这种意义上说,语言决定了散文诗的文体命运。

  散文诗的语言应该是诗性的。何谓诗性?即尽可能弱化其写实性,不以再现为主,而强化其表现性,激增其情感含量与美感因素。或言之,散文诗的语言难就难在要不断地解决再现和表现之间的矛盾。对于散文诗作家来说,作品中的“语言”绝非一般性意义的“词汇”。散文诗的语言,应该已是一种意义,一种形象,一种诗人的灵感,一种诗性的活性载体,而具有诗性所特有的饱满弹性,发生形态的变异与喻指的暗示,因此也具有真正的诗才有的丰富性和不确定性。诗人刘禹锡认为,诗旨与语言的关系是:“义得而言丧,故微而难能。境生于象外,故精而寡和。”(《董氏武陵集纪》)所谓“义得而言丧”,即是“义”对“言”的超越性。对于散文诗来说,“义”不能离开“言”,但“义”又必须远远超出“言”,才可能生成“言”有尽而“义”无穷的诗性。这是“工于诗者”的特异功能,也是语言诗性化的追求与途径。因此,作为诗之一种的散文诗,其语言的诗性化,绝非是将语言弄得支离破碎,或是靠语言珠光宝气的外在装扮,而是使语言形成意义饱满的审美喻象,让读者不再是被动的接受者,让读者可以也必须拿到自己心中发展。而散文诗语言的诗性化,不仅能够使作品感人而理在其中,更重要的是,使散文诗具有了鲜明的现代色彩,给散文诗质量的提升带来了重大转机与生机,也使散文诗获得了充分的艺术支持和广袤的发展的一种策略。散文诗语言的诗性化,就是使这种重在表现的语言,具有唤起美感、演绎意象的特殊功能,赋予其启人联想、发人深思的生动形象。

  散文诗的语言应该是有深度的。有感于散文诗作家思想上的误区,以为语言越艰深越好,越繁缛越好,越乖张越好,越让人家看不懂越好,让我想起“永明体”新兴时所约法三章是“三易”。当时陆机、谢灵运、颜延之等,作诗不是患无才,而是患多才。他们词采繁茂,体渐排偶,语渐雕刻,极貌追新,达情务尽,追求富艳精工的风格。沈约曰:“文章当以三易:易见事,一也;易识字,二也;易读诵,三也。”(颜之推《颜氏家训·文章》)意在革除宋诗的排偶板滞、僻涩晦奥之风,矫正文人诗之用语过于艰深沉重的弊病,而转向清新通畅风格。回顾这一段诗歌发展进程,给予我们的教训是极其深刻的。我以为,散文诗语言的现代化,绝非只是把语言弄得怪怪的,增加了阅读的难度。散文诗作为作家微妙意绪的艺术载体,当然需要通过对于语言独具匠心的“经营”而产生新质意象,形成奇妙心理的艺术外化象征。然而,决定语言深浅的是思想的含量,是情感的含量,是散文诗的想象成分。深度语言,或语言深度,是指这种语言超越了一般性的对于客观世界的逼真描绘,而在内心细腻复杂情感的微妙表现上,在演绎微妙玄密的内心剧情时,在表现宏阔的情感事件中,具有丰赡而深刻的内在意蕴。叶维廉《中国诗学》 在谈诗歌创作时说:“事实上一个很宏伟的思想往往因为找不到适当的文字而无法落实,这种例子太多了。”也就是说,深度的语言,是思想与文字的最佳结合,是语言具有了充分的思想承载,是语言具有了最大饱和的情感负重。高明的散文诗作家,很善于倚靠语言元素的充沛、多元和立体特性,而作语言的深度经营,形成散文诗语言特有的深度质感,凝重而不失高华,厚朴而不失流丽。

  散文诗的语言应该是鲜活的。散文诗与生俱来就具有语言上的优势。这种语言优势,强化了散文诗的诗意蕴涵,拓展了散文诗文本的精神维度,更是散文诗文体形态的基础建筑。而当下散文诗的语言僵化,缺乏活力,甚至陈旧陈腐,阻碍了散文诗发展,也制约了散文诗的经典化。那么怎么才能使散文诗的语言鲜活起来呢?笔者主要三点考虑:其一,散文诗的语言中要有体温,是能够让人摸出体温来的活体,这是散文诗作家语言向内转而获得情感充分表现的睿智选择。其二,散文诗语言的最重要特性就是自由,散文诗这种形态的出现,也主要是为了这种自由。自由是散文诗语言的天生丽质,是散文诗所不同于诗(狭隘的诗)的特别的优越性。散文诗需要多点“天马精神”,而散文诗的“天马精神”在很大程度上表现在语言的自由。其三,散文诗的语言,应该具有一种能够博取别人感受的节奏。诗人王家新说:“看起来是诗人在写诗,但实际是诗在写诗人,是语言自身在通过诗人寻求它自身的发展,是语言突然间向我们奇妙地展示它自身。”其实,散文诗何尝不是如此呢?散文诗不是靠分行来显示它是诗的内质的,更应该尽最大可能在语言上做这种“语言自身在通过诗人寻求它自身的发展”的寻求,形成散文诗特有的自由恣肆的、张弛随意的弹力与节奏,而具有其所特有的张力美和弹性美。

  语言决定命运。绝非夸大其词!语言乃诗之一切的一切,也是散文诗作家最佳方式地抒情达意的符号系统,是散文诗将思想与情感最优化地物化的形式倚靠。没有好的语言,怎么可能成为一个优秀的散文诗作家,怎么可能产出经典的散文诗?

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